À ses débuts, Strauss voit en Brahms un modèle absolu, alors que Brahms salue le talent naissant de son jeune confrère.
Influencé un temps par l’esthétique wagnérienne, Strauss revient à la fin de sa vie, dans les Métamorphoses, à une écriture proche de celle de Brahms – précisément de son second sextuor – riche d’un contrepoint complexe et d’une texture sonore colorée. Un programme en résonance avec Ariane à Naxos à l’affiche à l’Opéra.
Zu Beginn seiner Karriere sieht Strauss in Brahms ein absolutes Vorbild, während Brahms das aufkeimende Talent seines jungen Kollegen würdigt. Nach einer Phase der Beeinflussung durch Wagners Ästhetik kehrt Strauss am Ende seines Lebens in den „Metamorphosen“ zu einer Brahms nahen Schreibweise zurück – insbesondere zu dessen zweitem Streichsextett – reich an komplexem Kontrapunkt und farbiger Klangtextur.
Ein Programm, das mit „Ariadne auf Naxos“ an der Oper korrespondiert.
